На этой неделе прокат украшен фильмами Уэса Андерсона и Ридли Скотта. У первого – изящное ретропутешествие по выдуманной Европе, у второго – рыцарская драма с отважной женщиной в центре. Отдельного внимания достойны подходящая к завершению ретроспектива Педро Альмодовара, трагедия Александра Зельдовича «Медея» и спортивная драма о папе Серены Уильямс.
«Французский вестник. Приложение к газете “Либерти. Канзас Ивнинг Сан”»
Новый фильм ретромана и перфекциониста Уэса Андерсона посвящен именитому американскому журналу The New Yorker. Его текстами, оформлением и, главное, героями режиссер вдохновлялся при создании «Французского вестника». Перед нами три новеллы о том, как писались три больших статьи для вымышленного издания с издевательски длинным названием, ставшим заголовком киноленты.
Андерсон собрал ворох звезд, среди которых немало оскаровских лауреатов, и поместил их в сверхдорогой и чудно стилизованный под уютную Европу кукольный домик. Получилось визуальное чудо. Тимоти Шаламе здесь, в юношеском порыве все изменить, делает революцию, Фрэнсис Макдорманд пытается держать журналистский нейтралитет на баррикадах, Леа Сейду позирует голышом, Тильда Суинтон восторженно рассказывает про андеграундное искусство и немного выпивает, а Билл Мюррей делает идеальный журнальный выпуск.
Для режиссера этот фильм – признание в любви, как водится, прошлому и отдельно конкретным знаковым его фигурам: журналистам, редакторам, иллюстраторам.
«Последняя дуэль»
Напряженная драма Ридли Скотта, в которой режиссер высказался неожиданно в профеминистском ключе. Пока неотесанный сквайр Жан де Карруж (Мэтт Деймон) воюет на полях сражений, его бывший приятель Жак Ле Гри (Адам Драйвер) вламывается в его дом и насилует его жену Маргариту (Джоди Комер). В этом рыцарском фильме про нравы средневековой Франции вместо звона мечей и копий внимание обращается к судебным, весьма унизительным для пострадавшей героини разборкам. Действие прокручивается трижды, в интерпретациях всех персонажей. Но версия Маргариты, несомненно, правдивее и честнее мужского восприятия действительности. О трагическом женском историческом бессилии и внутренней силе одной конкретной женщины мы писали подробнее в нашей рецензии «Последняя дуэль» Ридли Скотта: мужчины – мерзавцы, женщины – жертвы.
«Медея»
Редко снимающий Александр Зельдович переложил произведение Еврипида на современность, не убавив ни капли высокого трагедийного духа. По сюжету девушка (Тинатин Далакишвили), влюбленная в некоего приличного дельца (Евгений Цыганов), уезжает с ним из заснеженной России в Израиль. Все пункты классики соблюдены: перед этим она убивает своего брата. Весь дальнейший путь современной Медеи будет хождением где-то между жизнью и смертью, между сном и явью. Она ошалеет от ревности, сойдет с ума от того, что не сможет справиться с бурей внутри. И отомстит своему любимому. А как – мы знаем еще по Еврипиду.
«Дурное воспитание»
Фильм «Дурное воспитание» (2004) Педро Альмодовар снял, как он это часто делал и прежде, и после, про болезненное возвращение в прошлое. К молодому режиссеру Энрике приходит его бывший друг, с которым тот жил в интернате. Бывший друг сменил пол и стал писателем. По крайней мере, рассказ, который получает из его рук Энрике, написан бойко. Но самое удивительное, что в тексте о воспитании мальчиков в католическом интернате Энрике в центре сюжета. Эта полная страстей детективная драма выходит на экраны в качестве завершающего аккорда недолгой, но яркой ретроспективы Альмодовара.
«Король Ричард»
Вдохновляющая спортивная драма Рейнальдо Маркуса Грина выходит сначала на широкие экраны, а потом появится в цифровом виде. Ричард Уильямс (Уилл Смит) – отец знаменитых сестер-теннисисток Серены и Винус Уильямс. Его забота, отцовская мягкость и тренерская твердость помогли девочкам стать настоящими чемпионками. Несмотря на то, что Ричард сам почти не играл в теннис, он смог преодолеть все препятствия, которые стояли на пути двух маленьких талантливых девочек. Герой Уилла Смита обволакивает своей добротой и мудростью, но не лишается черт живого человека, иногда опускает руки и теряет силы. Но потом идет вперед!
